不是所有的人，都能和过去的自己和解

我们现实生活中的每个人，在心底，或许都藏着一个下意识里不愿意去接近的角落。这个角落，可能装着一个被遗忘的人、可能是一个永世不想踏足的地方、又可能是一段想要被永久封存的记忆……。对于这些，我们总是习惯用尽全身的力气去逃离。

回忆美好，摒弃痛楚，是人的天性。但就有人回忆的全是痛楚，始终对过去耿耿于怀，终其一生，都在绝望与愧疚的深海中苦苦挣扎。《海边的曼彻斯特》，就讲述了这样一个困在往日的痛苦里无法自拔的故事。

影片的主角是一名叫李的颓废压抑的修理工。在得知哥哥乔去世的消息后，李从波士顿回到了故乡——海边的曼彻斯特处理乔的后事。根据乔的遗嘱，李将会成为乔的儿子帕特里克的监护人。作为帕特里克的监护人，李打算将他带回波士顿，而帕特里克不愿意离开自己的家乡和朋友们。

侄子不理解为什么叔叔不能和他一起留在家乡，李只是一名修理工，哪里找不到工作呢？但对李来说，曼彻斯特却是一片不能久留的伤心之地。

故事的主线是李和帕特里克从陌生逐渐到了解信任的过程；副线则是李曾经的生活和如今变得如此颓废的原因的叙述。

这部看似寻常的电影，受到极大的关注，自有其过人之处。本文将从叙事结构的力量、细节刻画的深刻、自我救赎的探讨三个方面简谈其优越之处。

一：叙事结构的力量
《海边的曼彻斯特》能够获得第89届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖，它的叙事结构，功不可没。
要想表现一个人的悲伤，用痛哭流涕、上吊跳水等手段是最拙劣的表现方式。最高明的手段是用长歌当哭、癫狂大笑等方式去表现。一个悲伤到极致的人，往往对于周遭的一切都是麻木不仁的，行尸走肉般活着。

这就是该片前半部分，讲述着一个中年男人，如何过着自己索然无味且丧丧的人生。这种叙事结构始终由一个悬念支撑：这个男人到底怎么了？为什么会这样？心理有问题吗？

影片一出场，导演就不厌其烦的为我们呈现李的怪异举止：他整日面无表情的工作，精神恍惚；有女雇主对他性暗示，他无动于衷；他待人冷漠，易怒无常，酒吧里只因别人对他多看几眼，便拳脚相向……

呈现细节时，只是简单的记录，不解释，也无旁白。但观者隔着屏幕却有一种穿越的窒息感。究竟发生了什么，把这个男人变成了这样？直到李接了一个电话，才逐渐打破了这种平衡的叙事结构。哥哥的去世，他不得不回到故乡的小镇—曼彻斯特。而给他一路回来的，还有那段刻骨铭心的伤心往事。

在办公室，律师向李宣读哥哥的遗嘱：哥哥的儿子将由他来抚养。

听到这一消息，李一脸愕然。“这不可能。”……眼睛不由自主的望向窗外，由此，记忆的阀门被彻底打开。

原来，李曾经也有一段幸福的生活，有一个让人艳羡的家庭。住在曼彻斯特，一个恩爱的妻子，三个可爱的孩子。可就是因为自己的疏忽，发生意外，导致火灾，三个孩子葬身火海。

站在由命运安排的废墟前，这个男人被现实击的粉碎，以至彻底崩溃。最终，妻子离开，自己也带着万念俱灰的心情，逃离到了波士顿。

由此，就无缝的揭开了李行为表现怪异荒诞的原因。是这场意外，转移了他的快乐和精气神。让他沉默、木讷、怪诞。

哥哥的遗嘱让他再一次刨开自己的烂疮疤，想起了自己的失职，所以，才条件反射般觉得哥哥的选择不可思议。

前半部分用闪回和插叙的方式，回答了李行为怪异的原因。后半部分，则关注于李能否走出去的问题。他又如何在悲切的心情中和自己的侄子相处？
全片不断在“过去”和“现代”之间穿梭，看似杂乱，实则有条不紊。两条叙事线，由众多合理的触发点无缝衔接，使其毫无违和感和断裂感。

二：深刻的细节刻画
其一：帕特里克去医院太平间看父亲遗体的时候，只是瞟一眼便出去了，他并没有表现过多的悲伤。上学、玩乐队、游走在不同女性之间……很怪异。
直到有一天，他打开冰箱，看见冷冻的肌肉掉出来，那一刻，他嚎嚎大哭。当李询问原因时，帕特里克答道：我只是不想让他（父亲的遗体）冰冷的躺在那里。

李曾经对帕特里克说过：“乔的葬礼必须安排在春天，因为冬天的地太硬，要等到来年春天才行。”

李已经经历过人生至暗时刻，固哥哥的尸体躺在冰棺里，他觉得不过是睡着了一样。但对于年轻的帕特里克来说，却是极其残忍的事。他想掩饰自己的悲痛，终究还是没有成功。

其二：李在乔家做饭的时候，险些再次引发火灾，而惊醒他的却是女儿的梦。
“爸爸，你没有看见我们烧起来了吗”，女儿问？
“没有，宝贝，没有东西烧起来”李回答道。
李抚摸着女儿的脸：“亲爱的，很抱歉，我真的没有。

之后，警报声想起，他被惊醒，才发现自己忘了关掉厨房的灶火。

想必看到这个画面，很多人早已泪流满面。有些东西可以轻易释怀，有些注定永远不会。不是所有的人，都能和过去的自己和解。尤其是因为自己的无心过错导致三个挚爱的逝去。

其三：片尾李和前妻相逢却相离，形同陌路那几分钟对话，毫无疑问，把情感推向了高潮。妻子早已原谅了他，也开启了新的婚姻。即便警官第一时间也认定他什么罪都没有。而他呢，还没有走出来，他原谅不了自己。

曾经相爱无比的一家人，走到如今的结局，男主角没有任何感情的仓皇的离开。这种无处安放的伤痛，让这个负罪终生的人，只好在每一天的黎明中等待死亡。

三：自我救赎的探讨
在回答自我救赎这个话题的时候，这部电影给出了独特的答案——人，有时候，不一定需要救赎。
男主角“面瘫”式的表演，让人体验到若无其事的平静表情下，翻滚的阵阵热浪。演技爆棚，更是角色设定的需要，深切的绝望感把自我救赎击的粉碎。
电影的结尾，李握着拳头，低垂着头，眼眶发红，连说三遍：“I can’t beat it”.“I can’t beat it ”.“I am sorry.”我真的走不出来了。

它不像其它鸡汤电影一样，一定会设置一个大团圆的结局：“忘记过去吧，重新开始”、“一切都会好起来的……。

他无法打败悲伤的往事，无法战胜生活曾给他的痛苦，这难道不是真实的人生吗？观影的过程中，我一直在想，如果这种人间惨剧发生在自己身上，我能原谅自己吗？我能打开心结吗？我能自我救赎吗？

如果因为自己的过失，导致自己的孩子、爱人或则父母逝去，我该怎么面对接下来的人生。我苟活着，，我还能开怀大笑吗？我又如何做到乐观坚强？想必，真有此遭遇，没有多少人可以轻易走出来。即便活着，会选择给男主角一样绝望又自责。所以，换种思考的角度，就知道，男主角的选择是在活着的情况下，最自我的放逐方式了。

让自己深陷泥潭，让自己浑浑噩噩，让自己无根般飘浮，就是除去死亡外最惬意的生活方式。面对真实的命运，你有资格选择坚强，我也有资格选择懦弱，人类与命运的抗衡，终究是渺小而又无能为力的。能够走出来固然是幸事，但走不出来，就让它静静承受吧。

《海边的曼彻斯特》，并不是一部一开始就容易看进去的电影，毕竟前半部分太枯燥和单调了。镜头所切割到的画面，几乎都沉浸在忧郁之中。整部片子的基调就像曼彻斯特小镇冬天的灰色海水一样，平静中孕育着伤感。但用心看下来，一定会有人泪水扑面。

人生有很多痛苦是根本走不出来的，也并不是所有的事情都能用一句“一切都会变好”来安慰自己。既然痛苦忘不了，甩不掉，那就承受好了。