一、光线的选择

 侧光的运用，突出了雪景的明暗层次，加之阶梯影子的搭配，使整体画面的影调更富有变化。

光圈 F4 曝光时间 1/1250s 焦距 96mm 感光度 100

由于雪是一种洁白的晶体，其反光度较高，当太阳照射到上面时会显得更加明亮。因此在雪景的拍摄中，如果以

正面光或顶光进行拍摄，由于光线平正或垂直照射的关系，不但不能使雪白微细的晶体物产生明暗层次和质感，

而且会使景物失去立体感。

因此，为了表现出雪景的明暗层次以及雪的透明质感，拍摄雪景最好是雪后晴天，如能赶上清晨的光线则更好。

在阳光下，运用侧光、侧逆光和逆光，最能表现雪景的明暗层次和雪粒的透明质感，影调也富有变化。即使是远

景，也能产生深远的气氛。

但是，逆光照射在白色面积较大的雪景上，没有被雪所覆盖的其他色调的景物必然会因此而容易变成黑色。所以

为了使雪景中的白雪和其他色调的景物都能够有层次感，拍雪景时，最好选择柔和的太阳光线。

光线的运用在摄影中起到非常关键的作用，很多情况下摄影者们无法去改变自然光线，因此只有等待光线的变化

或者采用不同的角度合理地利用光线。

二、正确测光和曝光

冬雪过后，海边呈现出一片安静祥和的景象。

光圈 F13 曝光时间 1/640s 焦距 28mm 感光度 200

正确测光和曝光是拍摄雪景照片成败的关键。在大面积雪景中，用照相机内测光系统测光，根据显示的数据拍摄

雪景一般都曝光不足。

这是因为照相机的内测光表都是以一定的程序进行测光的，它所显示的数据是综合场景中高光部分、中间色调、

阴影部分的平均光值。

这在大多数情况下是可行的，但在雪景中强烈的反射光往往使测光结果相差1～2级曝光量。在这种情况下，摄

影者可使用曝光补偿，以实际情况为依据，增加1～2级曝光量。

可能有些初学者对于曝光补偿这个概念不太清楚，简单地来说，曝光补偿就是在相机测得的曝光量上增加或者减

少曝光量。

例如光圈优先的情况下相机所测得的曝光参数为F2.8、1/60秒，如果此时增加一档曝光补偿，那么曝光参数将

改为F2.8、1/30秒，减少一档曝光补偿，那么曝光参数将改为F2.8、1/125秒。

当然，摄影者也可以利用手动模式调整光圈快门，一样可以达到曝光补偿的效果。摄影者还可以采取比较常用的

办法，那就是用相机对准中间色调的物体(可以是树木等接近灰色的物体)，然后半按快门不松手，再将相机对雪

景进行构图拍摄。在整个过程中，摄影者一定注意，不要对着白雪直接测光拍摄。

三、拍摄雪花飘舞的景色

利用高速快门定格雪花飘落的瞬间状态，但是由于大部分背景过于明亮，使得雪花并不明显。

光圈 F4 曝光时间 1/250s 焦距 24mm 感光度 200

慢速快门和深色背景的利用，使得雪花飘落的痕迹一目了然。

光圈 F4 曝光时间 1/5s 焦距 78mm 感光度 500

在下雪天如果摄影者想要拍摄雪花飞舞的照片，重点需要注意背景的选择和快门速度的应用。如果摄影者想要表

现雪花飞舞时的线条感，那么可以选择慢速快门拍摄，一般以1/15～1/60s为宜;如果摄影者想凝固雪花飘落的

瞬间，那么可以选择快速快门拍摄，雪花被定格在某一瞬间，从而给人一定的跳动感。

在背景的选择上，摄影者应该选择较深的背景作为衬托，因为暗淡的背景比起明亮的背景更能够强调雪花的存在

感，同时可以避免背景对雪的干扰。

四、利用一定的载体来表现雪景

白雪积落在干枯的树枝上，使画面更具故事性。

光圈 F3.4 曝光时间 1/500s焦距 8mm

利用树木和屋顶的局部做为载体，规整的构图刻画出别样小景。

光圈 F14 曝光时间 1/250s焦距 300mm

对于雪景，摄影者不仅要把镜头对向被大雪覆盖的大面积的场地，而且也要多多观察其他一些小细节。比如说被

雪包裹的树枝、建筑物、篱笆等。

这些素材的表现或许能给雪景的表达带来更丰富的含义，也同时加强人们对冰雪的感受。当摄影者们要选择树挂

为拍摄对象时，应该优先选取多细条枝干、低矮但茂盛的树林或者单独的树枝进行拍摄。

对于构图不论是整个树枝的全景还是局部一个小枝头的特写，都具有鲜明的表现力。

五、利用色温表现不同的温度感

雪景本应该是洁白无瑕的，不过在不同的气候或者时间段里，摄影者可以通过不同的色温来得到不一样的雪景效

果。

在阳光明媚的冬日里，受直射光的影响，拍摄的画面能够直接呈现出雪的洁白;在阴天拍摄时，受光线的影响雪

面会呈现出冷色调，这样就能表现出冬天的寒冷感和神秘的气息;在色温较低的晨昏或者在夜晚昏暗的路灯下，

光线会比较偏向暖色系，此时的白色雪景受光线色温的影响也会偏向于暖色调。

光圈F13曝光时间1/640s焦距400mm

光圈F3.5曝光时间1/1250s焦距18mm

光圈F4曝光时间1/4s焦距70mm

六、利用前景拍摄

利用黄色的树叶作为前景，以此衬托雪的洁白无暇。

光圈F4.5曝光时间1/250s焦距30mm

大地被雪覆盖后，往往会呈现出比较单一的颜色，导致拍摄的画面过于平面化。所以在拍摄时，摄影者要掌握一

定的构图技巧，给画面寻找鲜明的前景，从而和被雪覆盖的景物形成对比，这样画面就具有一定的立体感和远近

感。

七、树挂和冰柱的拍摄

以仰拍的方式拍摄的树挂和冰柱，更具临场感。

光圈 F5 曝光时间 1/100s焦距 20mm

树挂和冰柱都是冬季独一无二的壮观景象，树挂是冰雪依附于树枝等物体上的景象，冰柱一般是以垂直形式悬挂

在屋檐、山崖等地方。在表现树挂和冰柱的过程中，摄影者可以通过增加曝光补偿的方式来展现冰晶莹通透的质

感。当然，在旁边以仰望的角度拍摄，能够使其更具迫力。

八、拍摄仙境般的雾景

画面主体被大雾笼罩，若隐若现，若有若无。

薄雾轻烟，胜似仙境。

雾有浓淡之分，有平地上的雾和山区雾之别。一般来说，只利用浅淡的薄雾来拍摄，很少利用浓雾来拍摄。因为

浓雾的能见度低，被摄体的形态不能得到应有的表现，并且光线暗弱，反差低，拍摄出的照片质感较差。

拍摄雾景时，应选择外形轮廓线条好的景物作为画面的主体，主体所占的面积不要太大，这样就可以用大面积的

浅色调来突出小面积黑色调的被摄主体，形成强烈的明暗对比，有利于对雾的表现和增加画面的空间感和纵深透

视感。

高原山区云雾缭绕的景象。

光圈 F8曝光时间 1/100s焦距 25mm

烟雾弥漫，瞬息多变。

光圈 F8曝光时间 1/500s焦距 25mm感光度 100mm

在山区拍摄雾景时，要注意山上的雾瞬息多变的特点。受山风的影响，山雾时高时低、时厚时薄，雾中的景物也

随着雾的变化时浓时淡、时隐时现，所以在山区可以拍摄出比平地更具动感的离奇雾景照片。

一般来说，拍摄雾景的曝光量应在相机正常测光读数的基础上，适当地增加一档曝光补偿。这是因为雾具有较强

的反光能力，相机按正常测光常常会产生曝光不足。

另外，由于雾具有很高的湿度，在雾中拍摄，摄影者还应注意防止相机受潮。拍摄完毕后，需要对相机进行去湿

处理。

九、航拍的力量

对于风景摄影来说，通过航拍手段得到的照片，可以说是气势庞大、势不可挡。当摄影者有机会乘坐飞机去某个

地方的时候，不妨准备好手中的相机，然后等待从空中俯瞰大地的机会。

航拍跟平常的风景拍摄一样，也需要有好的天气和光线，这样才能够得到影像清晰的照片。但这并不是人为原因

决定的，最终还得受天气的影响。

在航拍过程中，摄影者可以透过云的缝隙，利用高速快门来对景物进行快速抢拍。当然，对于照片中的一些不必

要元素，摄影者还可以通过后期的处理，使图像更加清晰。