外行人看热闹，内行人看门道。相信新传考研er不难发现，近年来新传界对“综艺”话题考察的热度也是有增无

减。譬如：

在21级的考研真题中，东华大学考察了一道关于“电视制片人”的名词解释;

北京邮电大学要求考生结合具体案例分析中国传统文化在当代大众文化(网剧、动漫、网文、综艺、短视频)中的

表现形式、传承创新与传播效果;

浙江工业大学则考察从刻板成见角度分析《乘风破浪的姐姐》中，“30+”、“她经济”的看法......

细数2020年出现的那些让人眼前一亮的节目，它们或治愈、或活力、或真实，或发人警醒。基于此，你是否会

动用自己的知识库来解读这些综艺?

对于这些节目，你是不是也有话想说呢?不妨让我们先来盘点一下吧!

《令人心动的offer 》第二季 最专业

(《令人心动的offer》剧照 图片来源于网络)

延续了第一季的律政职场话题，《令人心动的offer》第二季继续聚焦律师行业，对其进行专业化深耕。

通过发布多个不同类型和难度系数的课题，以单人或多人合作竞争的形式展现中国国内律师职场，在对社会问题

进行讨论的同时，向社会大众普及基本法律。

据相关数据显示，2020年中国应届生毕业人数达874万，再创历史新高值，在社会快速发展、就业形势异常严

峻的当下，《令人心动的offer》着眼现实题材，关注年轻人的职场焦虑。

节目通过选择各有特色的素人实习生，增加真实感和贴近感，引发观众的身份与情感共鸣。

自观察类综艺节目在国内掀起热潮，大多数节目聚焦于“恋爱+观察”、“婚姻+观察”、“亲子+观察”三种

情感类型，节目内容同质化严重。

《令人心动的offer》开启职场化观察类真人秀新篇章，在富有创新性的同时，将实习课题与社会热点案件紧密

相连，向社会大众尤其是Z世代传递正确的价值取向。

《青春有你2》 最活力

(《青春有你2》剧照 图片来源于网络)

刻板印象主要是指人们对某个事物或物体形成的一种固定的看法，并把这种观点看法推而广之，认为这个事物或

者整体都具有该特征，而忽视个体差异。

过去大众对于女子偶像团体的认知具有统一性，即青春靓丽、长相甜美、长发飘飘。而随着互联网时代的到来，

女性个人意识开始觉醒。

《青春有你2》贴近女性受众心理，将全新一季主题定为未知的“X”，不去定义女团偶像的标准是什么，也就

意味着节目尝试解构以往的女团概念，消解社会大众的刻板印象。这也正是《青春有你2》传递出来的价值：偶

像不需要被符号化，每一个女孩都是独一无二的。

无论是与传统偶像形象背道而驰但是却让人不免感叹可爱真实的虞书欣，又或是不符合过往女团审美但是实力人

品俱佳的上官喜爱，《青春有你2》为选手们提供了一个多元表达的新场域，尝试打造跳脱“主流审美”藩篱的

女性形象。

女性观众则可以从节目中挖掘自主意识，与偶像形成双向陪伴关系，并从偶像身上获取自我身份认同感。

《明星大侦探》 最深刻

(《明星大侦探》剧照 图片来源于网络)

所谓游戏化，指的是在非游戏情境中使用游戏元素和游戏设计技术。

从实体的场景设计，到虚拟角色扮演，再到侦破案件的推演，《明星大侦探》通过游戏化的节目内核，不断强化

受众的场景意识，从而构建了沉浸式氛围。整体风格偏娱乐化，是基于90后网络原生代兴趣和习惯的基础之上

生产出的一款优秀的网络综艺节目。

除去综艺节目本身的娱乐特性之外，《明星大侦探》最大的亮点，是玩家和侦探的狂欢背后，节目所体现的价值

引领功能。

《明星大侦探》始终聚焦社会热点问题，以故事的形式讲述诸如校园暴力、儿童性侵、pua等敏感话题，并在每

期节目背后设立“侦探能量站”环节，以嘉宾亲身讲述的方式传播社会正能量。

在本季《夜半酒店》II中，玩家杨蓉在讲述角色经历时数次哽咽，共情传播的背后下也彰显了《明星大侦探》节

目本身所呈现的人文关怀。

正如领导人在全国文艺工作座谈会上的讲话中所强调的，广大文艺工作者要把社会主义核心价值观生动活泼地体

现在文艺创作之中，用栩栩如生的作品形象告诉人们什么是应该肯定和赞扬的，什么是必须反对和否定的。

《你好，生活》第二季 最治愈

(《你好，生活》剧照 图片来源于网络)

2017年，湖南卫视制作《向往的生活》，成为国内慢综艺的领军综艺。

相比较快综艺的惊险刺激，慢综艺节奏缓慢，注重回归生活本身，挖掘嘉宾最真实的情感，日渐成为快节奏生活

中人们的悠闲放松方式之一。

定位于新青年生活分享类的《你好，生活》，是央视总台创新试听化节目形式的一次有力尝试。

相比较其他类型的慢综艺，《你好，生活》更偏向于呈现理想化情境中的现实生活，通过纪实的记录方法和抒情

的旁白，构建出“慢下来生活”的场域。

节目邀请撒贝宁、尼格买提等央视主持人，通过呈现与日常严肃的工作状态之间的反差，满足观众的“窥视

欲”，并通过该类意见领袖的日常对话，进行价值传导，既不突兀又显温情。

《朋友请听好》 最温暖

(《朋友请听好》剧照 图片来源于网络)

融媒体时代，广播传播速度快、收听便捷的优势逐渐散场。

《朋友请听好》创新传统广播形式，通过“真人秀+广播电台”相结合的方式，进行可视化广播的场景创新搭

建，为广播行业实现媒介融合提供了新的思路——广播可视化。

节目将视觉和听觉相结合，既凸显广播的陪伴性和倾听性，又重视画面感冲击。

除去日常嘉宾在广播间的温情互动，《朋友请听好》广播篇还以传统电台直播的形式，结合新媒体平台网易云进

行播放，传统媒体的线性传播结合新媒体的整合传播，使内容多渠道播发，受众接收内容更加快速便捷，广播直

播、电视播出、电脑端播放以及手机移动端播放，从小屏向大屏再走向小屏，由伴随到固定再到伴随，符合新时

代接收信息的快准捷特点。

《奇葩说》 最犀利

(《奇葩说》剧照 图片来源于网络)

直到2021年最新一季的《奇葩说》开播，这档爱奇艺2014年打造的中国首档网络独播说话辩论秀已经走到了第

七季。

《奇葩说》将网生代作为目标受众，辩论话题贴近生活又不失趣味性，金句频出，极易唤起观众的情感共鸣。

除此之外，《奇葩说》还在微博、微信、今日头条等新媒体平台实现合力宣传，通过话题榜、微信公众号等形式

实现病毒式传播，扩大节目的知名度。

所谓植入式广告，顾名思义就是广告商把产品或者具有代表性的品牌符号融入节目产品中，在不知不觉中给观众

留下深刻印象，从而达到营销的目的。

《奇葩说》通过“声音植入”、“情节植入”、“画面植入”、“体验植入”等方式进行广告传播，以多元形式

将商品和品牌信息传输给观众，从而达到隐形营销的目的，为国内网综实现新媒体营销绘制了新的样本。

《做家务的男人》第二季 最温馨

(《做家务的男人》剧照 图片来源于网络)

与传统的“男主外，女主内”理念不同，《做家务的男人》强调“两性关系平等”主题，提倡“平等家庭分工”

理念，是女性话语权凸显后的综艺模式的创新性呈现。

所谓“媒介修辞”，即媒介本身并不是对社会现实“镜子式”的反映，而是通过某种符号化的表达，导致文本本

身携带创造者的主观倾向。

该节目通过展现明星父子做家务的欢乐互动，通过后期剪辑等方式对男性做家务的行为赋予快乐的隐喻意义，使

得原本枯燥繁琐的家务工作增添综艺色彩。

随着女性自主意识的不断加强，《做家务的男人》鼓励女性追求自我身份的多元化，提倡男性进入家庭公共领

域，并回归节目最终的落脚点：两性共同承担社会与家庭责任。

《妻子的浪漫旅行4》 最甜蜜

(《妻子的浪漫旅行》剧照 图片来源于网络)

梅洛维茨在《消失的地域》中提出“媒介情境理论”，该理论融合了麦克卢汉的媒介理论和戈夫曼的拟剧论，指

出由于电子媒介的介入，已经不再可能封锁后台区域的信息，而是把前台和后台区域进行较大程度的融合，形成

“中区”的统一形象。

《妻子的浪漫旅行》设置多重媒介情境，无论是妻子团在前台区域的旅行表演;还是丈夫团在后台的观察解析;抑

或是节目观众观看节目的整个情境，以电视为代表的电子媒介的出现，构建了全新的社会情境。

在满足观众对明星家庭隐私的猎奇心理的同时，通过大众传播的方式改变或强化了人们对婚姻的情感共识。

《演员请就位2》 最激烈

(《演员请就位》剧照 图片来源于网络)

“使用与满足”理论认为，受众是有特定“需求”的个人，其媒介接触活动是基于特定需求动机来“使用”媒

介，从而使需求获得满足的过程。

在电视节目固化于草根变明星、明星+学员等形式之下，以“导演选角”的创新形式出现的《演员请就位》满足

受众的多元化需求，使观众欣赏到优秀剧目的同时，重构观众对排练、采访、编剧等后台场景的传统认知。

《乐队的夏天2》 最情怀

(《乐队的夏天》剧照 图片来源于网络)

长尾理论认为，80%的冷门产品是因为空间和成本限制而被遗忘，只有20%的产品会成为热门。

随着互联网技术的不断发展，冷门产品衍生出来的长尾市场，已然形成了足够强大的经济和文化力量。

《乐队的夏天》将小众文化摇滚乐与大众流行音乐进行融合创新，打造多元共生的节目形态，并借助平台优势，

推出“情怀”等话题，快速搭建相同兴趣爱好受众聚集地。

除此之外，《乐队的夏天》还邀请张亚东、朴树等行业领军人物，提升小众音乐品味，并利用明星的辐射效应，

不断扩充节目受众，在形成裂变传播的同时，形成口碑效应。

以上就是小编为大家盘点or推荐的一些综艺节目，回看2020综艺列表，各类综艺纷纷上阵，相信一定能够满足

大家的娱乐需求。

《密室大逃脱》、《拜托了，冰箱》、《向往的生活》、《女儿们的恋爱》…不知道在你心里的2020年度综艺

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